전통 선율을 바탕으로 한 궁중음악이다. 통일신라시대에 당악(唐樂)이 들어온 이후 전통음악을 당악과 구분하기 위하여 향악 또는 속악(俗樂)이라고 불렀다. 고려는 송나라와 음악적 교류를 통해 속악뿐만 아니라 또 다른 종류의 음악인 아악까지 받아들였다. 그리하여 고려의 궁중음악은 향악, 당악, 아악의 삼각구도로 변한다. 당악의 비중이 컸던 고려에 비해 조선에서는 당악이 아악에 비해 비중이 오히려 낮아지면서 향악과 함께 우방악으로 합쳐지게 되었다. 이후 향악과 당악은 서로 많은 영향을 주고 받는다. 조선 초기에는 새로운 음악이 많이 제정되는데, 처음에는 고려에서 전승된 향악에 가사만 새롭게 붙여 부르다가 세종 때에는 향악과 고취악을 참작하여 새로운 곡을 만들었다. 오늘날까지 남아 있는 향악계통의 음악으로는 종묘제례악으로 채택된 ‘정대업’, ‘보태평’과 ‘여민락’과 그 파생곡들, ‘영산회상’, ‘수제천’, ‘취타’ 등이 있다. ‘여민락’은 원래 당악계통으로 창작된 것이나 후에 향악으로도 연주되었다. 향악의 음악적 특징을 당악과 비교하여 간단하게 알아보면 다음과 같다. ① 당악에서는 박(拍)을 가사의 구(句) 끝에 치는데 반해, 향악에서는 박을 치지 않거나 또는 사용하는 경우 박을 구의 시작에 친다. 당악은 한문의 가사로 되어 있고 가사의 구 길이가 일정하며, 구의 끝에는 운(韻)이 있어서 그 끝이 분명히 구분된다. 그러나 향악의 우리말 가사는 일정하지 않은 구의 길이를 가졌고 구를 이루는 글자수도 일정하지 않아 그 끝을 구분하기에 어려움이 있다. 따라서 분명히 구분이 되는 시작 부분에 박을 쳤던 것으로 생각된다. ② 규칙적이고 단순한 리듬의 당악에 비해 변화가 많고 복잡한 리듬을 가졌다. ③ 가사에서 짝수의 구를 가진 당악에 비해 향악의 가사는 홀수의 구를 가졌다. ④ 악구의 길이가 일정한 당악에 비해 악구의 길이가 불규칙하다중세기 동안 베네치아는 프랑크 왕국과 비잔티움 제국의 사이에서 조금씩 그 세력을 넓혔다. 사업계획,  팔뚝살빼기,  부산결혼정보회사,  긴팔수유복,  부천렌트카싼곳,